Rencontre avec Alain Perroux
Directeur de l'Opéra National du Rhin

Alain Perroux, directeur de l’Opéra national du Rhin, a programmé une saison qui esquisse les contours d’un possible monde meilleur à construire collectivement. Danse, musique, théâtre, chant, costumes et décors glorifient à l’unisson émotion et réflexion sur fond de récits mythologiques réinterrogés.

De quel « autre monde » rêvez-vous ?
Mon utopie personnelle ? Je rêve de vivre dans un monde sans frontières, qu’elles soient politiques ou esthétiques, de classes ou de genres… Dès ses origines il y a quatre siècles, l’opéra fait cette tentative d’entremêler les disciplines. Historiquement, l’opéra a cette dimension utopique, celle de rassembler différents arts en un seul afin de ressusciter la tragédie grecque en se faisant le reflet du monde dans toute sa complexité.

Aurions-nous encore besoin d’opéra dans un monde parfait ?
Oui, même si nous vivions éloignés des grandes crises qui traversent notre époque ! L’opéra, entre calme et tempête, a un rôle à jouer : c’est un moment de pause dans le quotidien, une oasis permettant la contemplation. C’est important de se laisser remplir, absorber par les émotions qu’il procure. On n’est jamais passif à l’opéra, on ne fait pas que s’échapper grâce à des oeuvres qui ne sont pas juste un opium. Olivier Py dit que « le théâtre nous met en état de penser ». L’opéra nous montre les utopies possibles et nous met en mouvement, il réconcilie le corps et l’esprit qui ont été totalement séparés par notre culture judéo-chrétienne.

Don Giovanni aux enfers (présenté en septembre dans le cadre de Musica) ouvrait la saison en faisant du cut-up opératique se référant à une quarantaine d’oeuvres…
Simon Steen-Andersen a puisé dans 400 ans d’opéras, de Monteverdi à Prokofiev en passant par Rameau, Verdi, Berlioz ou Wagner. Il rassemble 40 opéras et mélange les références : à la techno, la culture télévisuelle, l’opérette… Ce spectacle s’adresse à tous les publics.

L’enfer, le paradis, le bien, le mal… Ce thème est-il vraiment d’actualité ?
Oui, car il n’y a pas de manichéisme et Steen-Andersen se moque de cette conception : même le démon a la spleen car plus personne n’y croit, il est « démonétisé » ! La question lancinante est celle de la vie après la mort, sujet universel et donc actuel. 

Guercœur d’Albéric Magnard n’évoque-t-il pas le concept de paradis ?
C’est LE temps fort de cette saison, qui raconte tout autre chose que le bien opposé au mal. Magnard (1865-1914) est très injustement méconnu. Il était progressiste, féministe – dans Guercœur il n’y a pas de Dieu mais des Déesses –, dreyfusard, laïcard… et c’était une vraie tête brûlée ! Le héros de son opéra quitte le paradis pour retourner sur terre et achever son œuvre utopique. Il faut évoquer Lohengrin de Wagner dans lequel la société frémit en attendant l’homme providentiel entre espoir et mélancolie, Lakmé qui raconte l’amour impossible, dans une Inde fantasmée, d’un couple quittant le monde réel pour s’inventer un monde à eux ou encore l’opéra baroque Polifemo. Dans cette pièce, le berger Acis se métamorphose… en fleuve. Tous ces opéras décrivent des mondes imaginaires et donnent des perspectives vers lesquelles tendre. Ce faisant, ils nous aident à avancer. 

Les opéras de la saison de l’OnR (à Strasbourg, Colmar et Mulhouse)

02.11 – 28.11
Lakmé (Léo Delibes)

03.12 – 12.01
Le Journal d’Hélène Berr (Bernard Foccroulle)

05.02 – 10.03
Polifemo (Nicola Porpora) création française

18.02 – 20.04
Les Fantasticks (Harvey Schmidt)

10.03 – 10.04
Lohengrin (Richard Wagner)

28.04 – 28.05
Guercoeur (Albéric Magnard) dans le cadre du festival Arsmondo Utopie

11.06 – 30.06
Norma (Vincenzo Bellini)

Par Emmanuel Dosda
Photos Klara Beck